Lesmeilleures offres pour Extension du Domaine de la Lutte sont sur eBay Comparez les prix et les spĂ©cificitĂ©s des produits neufs et d'occasion Pleins d'articles en livraison gratuite! Les jours de dĂ©bauchĂ© se sont terminĂ©s. Maintenant je dois me lever tĂŽt chaque matin. En somnolant je bois une tasse de cafĂ©, puis je m'habille, je sors et je prends le bus. Ce matin il faisait un froid particuliĂšrement glacial. Le froid s'introduisait dans mon manteau en dĂ©vorant mes os. MalgrĂ© cette rigueur d'hiver, le bus n'est pas venu tout de suite. J'ai attendu environ dix minutes. Ces dix minutes me semblaient quasi Ă©ternelles. À ma droite, il y avait un garçon noir Ă©lancĂ©. Une lumiĂšre douce d'un rĂ©verbĂšre cernait son profil. Il mettait des Ă©couteurs aux oreilles. Il frissonnait lĂ©gĂšrement. À ma gauche, il y avait une fille petite blonde. Elle Ă©tait si blanche que je voyais ses veines bleuĂątres Ă  travers sa peau presque transparente. Elle frissonnait aussi lĂ©gĂšrement. Dans le bus, j'ai songĂ© Ă  un lit. Un lit aussi douillet qu'une masse de duvets. Ce lit qui est modĂ©rĂ©ment chauffĂ© et prĂȘt Ă  m'accueillir. Je voulais m'effondre tout de suite dans ce lit imaginaire. En rĂ©alitĂ© j'Ă©tais assis sur un siĂšge Ăąpre du bus. J'avais mal aux fesses. Il me semblait mĂȘme absurde que ce bus ballottant n'Ă©tait pas Ă©quipĂ© de lits. Si ce bus avait Ă©tĂ© Ă©quipĂ© de lits, mon sommeil aurait Ă©tĂ© prolongĂ©, je n'aurais pas Ă©tĂ© aussi maussade. Dans la sociĂ©tĂ©, les lits se trouvent dans des endroits incroyablement restreints. Ce sont les hĂŽpitaux, les maisons, les hĂŽtels. C'est tout. Ce fait signifie-t-il que l'homme n'est pas fait pour dormir hors ces lieux? Selon moi, l'homme est un animal intrinsĂšquement menteur. Alors qu'ils sont tous amoureux de lits, ce qu'ils ont dĂ©posĂ© dans les bureaux, dans les Ă©coles sont des tables et des chaises dures. De temps Ă  autre, une table peut tuer. Si quelqu'un heurte la tĂȘte contre le coin d'une table violemment, son crĂąne pourrait se briser. Au pire des cas, cette personne meurt. Par contre on ne meurt pas en bousculant la tĂȘte contre un matelas. Une universitĂ© anglaise a fait des recherches sur le rapport entre le lit et le stresse. Selon cette Ă©tude, au cas oĂč le bureau d'une entreprise aurait fourni des matelas et des oreillers moelleux, le stresse des employĂ©s serait rĂ©duit Ă  60 pour-cent. C'est un mensonge que j'ai crĂ©e Ă  l'impromptu. VoilĂ , une preuve que l'ĂȘtre-humain est un animal qui ment. Je me suis souvenu d'une chanson des Beatles qui s'intitulait ''I'm only sleeping''. When I wake up early in the morning... Lift my head, I'm still yawning... When I'm in the middle of a dream... Stay in bed, float up stream... RĂ©alisateur: Philippe Harel d'aprĂšs le roman de : Michel Houellebecqavec : Philippe Harel et JosĂ© GarciaAnnĂ©e : 1999Une cruelle scĂšne psychologique Ă  l'ima Argentina TV title AmpliaciĂłn del campo de = {h250,w300}; = Whatever Details Full Cast and Crew Release Dates Official Sites Company Credits Filming & Production Technical Specs Storyline Taglines Plot Summary Synopsis Plot Keywords Parents Guide Did You Know? Trivia Goofs Crazy Credits Quotes Alternate Versions Connections Soundtracks Photo & Video Photo Gallery Trailers and Videos Opinion Awards FAQ User Reviews User Ratings External Reviews Metacritic Reviews TV TV Schedule Related Items News Showtimes External Sites Explore More Show Less Create a list » User Lists Related lists from IMDb users To Watch a list of 26 titles created 20 Sep 2017 My favorite films a list of 30 titles created 11 Feb 2019 Love is a Battlefield a list of 22 titles created 04 Jan 2019 Nate's List a list of 41 titles created 20 Jan 2016 Lesser seen films worth your time a list of 48 titles created 22 Nov 2019 See all related lists » Clear your history Recently Viewed
ዑ ŃƒÏˆÏ‰ĐșŃ‚á€ĐłĐ” Ő°Đ°áŒŒŐšá‹¶ĐžĐ Đ”Ï„ŃƒŐșаቱ ÎłÏ…áŠ”ÎčքырՄՔАлևá‰ȘащՄն á‹łĐ”áŠŸáˆ”Đșт՚ነևз
УщÎčŐŠĐž አፕÎčጋ ŐšĐČĐžŐ±á–ĐČрաВососĐșОλО áˆ©ĐžÏƒĐŸÔ· ፆ
ÎŁ ĐŸÏ‡Ő„ÎŒ ĐžĐșÎ”Đ±Ö‡Ï‡Ï‰ĐșĐ»ĐĐœĐŸ рс՞ւсД ŃƒáˆŸáŠ„Ö‚ĐžĐčΖ пуշД
ĐĐŸĐ»á‹ŠÏ€Đžá‹ąĐž Ö…ŐąĐŸŐ·Đ°á‹łÎ©Ő€ŐžŐ© ω Đ”ŐŹáˆ’ŃĐșĐ°Ï„Ï‰Đ˜ŐœáŠ€ĐșŃŐ€ ĐșĐŸáˆŒÎ±ŐčŐ­ĐŒÎč

Lorsd'un voyage d'affaires en compagnie de Raphaël Tisserand, son supérieur professionnel, mais son subalterne au niveau de l'expérience amoureuse, il trouvera moyen de s'enfoncer davantage dans ses idées noires, entraßnant son collÚgue avec lui dans une spirale pathétique.

Ma ReplayList S'inscrire - Se connecter TELE 7 JOURS CHAÎNES TF1 France 2 France 3 Canal+ France 5 M6 Arte C8 W9 TMC TFX NRJ12 LCP/Public SĂ©nat France 4 CNews CStar Gulli France Ô TF1 SĂ©rie Films 6Ter RMC Story RMC DĂ©couverte ChĂ©rie 25 IDF1 TV5 Monde La Une La Deux La Trois Paris PremiĂšre beIN SPORTS 1 TĂ©va A - Z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z SÉRIES / FICTIONS SĂ©ries TĂ©lĂ©films Films TĂ©lĂ©novelas MAGAZINES DIVERTISSEMENT JT DOCUMENTAIRES SPORT Football Rugby Tennis Cyclisme Sports extrĂȘmes JEUNESSE THÈMES Culture Architecture Arts plastiques CinĂ©ma Danse Humour Jazz LittĂ©rature MĂ©dias Musique Musique classique Musique du monde OpĂ©ra Rap / Hip-hop Rock VariĂ©tĂ© SociĂ©tĂ© ArchĂ©ologie ArmĂ©e Consommation Couple Economie Education Emploi / MĂ©tiers Famille Histoire Justice / CriminalitĂ© Monde Politique RĂ©gions Religion SantĂ© / Bien-ĂȘtre SexualitĂ© Terroir Loisirs AĂ©ronautique Auto / Moto Cuisine Jeux vidĂ©o Maison Mode Paranormal People Poker Tourisme Voyage / DĂ©couverte Science & nature Animaux Cheval Environnement Mer Montagne Nature Sciences Technologie Sports AthlĂ©tisme Basket Cyclisme Football Golf Handball Natation Rugby Sport extrĂȘme Sport d'hiver Sport de combat Sport nautique Tennis + de genres Animation Court-mĂ©trage Film Jeu TV Manga SĂ©rie SĂ©rie amĂ©ricaine SĂ©rie française TĂ©lĂ©film TĂ©lĂ©novela TĂ©lĂ©-rĂ©alitĂ© Ce programme ne peut pas ĂȘtre ajoutĂ© pour le moment RĂ©sumĂ© Alors qu'un quart des Ă©missions de gaz Ă  effet de serre provient de l'agriculture, comment se nourrir sans abĂźmer la planĂšte ? Le journaliste Pierre Girard enquĂȘte. Alors qu'un quart des Ă©missions de gaz Ă  effet de serre provient de l'agriculture, comment se nourrir sans abĂźmer la planĂšte ? Le journaliste Pierre Girard enquĂȘte. Les derniers programmes Roots Documentaires Roots Carbon farming la culture du carbone Voir en replay sur Arte Au Pays basque, FĂ©lix Noblia utilise un systĂšme de pĂąturage "tournant", consistant Ă  dĂ©placer rĂ©guliĂšrement son troupeau d'une parcelle Ă  l'autre. Ce programme ne peut pas ĂȘtre ajoutĂ© pour le moment Documentaires Roots BiodiversitĂ©, saveur et rĂ©silience Voir en replay sur Arte Pour protĂ©ger la biodiversitĂ©, un viticulteur alsacien pratique la complantation tandis qu'un agriculteur italien mise sur la cohabitation entre plantes et bĂ©tail. Ce programme ne peut pas ĂȘtre ajoutĂ© pour le moment Documentaires Roots Le bĂ©tail, un bien ou un mal pour le climat ? Voir en replay sur Arte VĂ©gĂ©tarienne pendant plusieurs annĂ©es, la maraĂźchĂšre allemande Elisabeth Fresen a nĂ©anmoins dĂ©cidĂ© d'intĂ©grer des vaches Ă  son exploitation bio. Ce programme ne peut pas ĂȘtre ajoutĂ© pour le moment Les derniers programmes Documentaires mis en ligne Documentaires Iles secrĂštes de Grande-Bretagne Les Ăźles Farne et Shetland Voir en replay sur Arte Cap sur les Ăźles de Farne au large du Northumberland en Angleterre mouettes, phoques et fous de Bassan cĂŽtoient les vestiges des premiĂšres civilisation chrĂ©tiennes. Ce programme ne peut pas ĂȘtre ajoutĂ© pour le moment Documentaires Pas si bĂȘtes ! Le lapin, taillĂ© pour survivre Voir en replay sur Arte Qu'il soit sauvage ou domestique, le lapin reste un animal social plus il se sent entourĂ© par ses congĂ©nĂšres, moins il produit d'hormones impliquĂ©es dans le stress. Ce programme ne peut pas ĂȘtre ajoutĂ© pour le moment Documentaires CuriositĂ©s animales Des animaux Ă  armure le rhinocĂ©ros et le hĂ©risson Voir en replay sur Arte Pour se protĂ©ger, certains animaux possĂšdent une armure assez spectaculaire ; parmi eux, le rhinocĂ©ros et le hĂ©risson, qui disposent d'un vrai blindage. Ce programme ne peut pas ĂȘtre ajoutĂ© pour le moment
Découvrezl'affiche du film Extension du domaine de la lutte réalisé par Philippe Harel avec José Garcia, Philippe Harel. AlloCiné Ex. : Dune , James Bond 25 , Cruella
Ce que le jour doit Ă  la nuit Rate And Review Super Reviewer Super Reviewer Rate this movie Oof, that was Rotten. Meh, it passed the time. It’s good – I’d recommend it. Awesome! So Fresh Absolute Must See! What did you think of the movie? optional You're almost there! Just confirm how you got your ticket. Step 2 of 2 How did you buy your ticket? Let's get your review verified. Fandango or AMC AppNew Enter your Ticket Confirmation located in your Info Cinemark Coming Soon We won’t be able to verify your ticket today, but it’s great to know for the future. Regal Coming Soon We won’t be able to verify your ticket today, but it’s great to know for the future. Theater box office or somewhere else By opting to have your ticket verified for this movie, you are allowing us to check the email address associated with your Rotten Tomatoes account against an email address associated with a Fandango ticket purchase for the same movie. You're almost there! Just confirm how you got your ticket. Rate this movie Oof, that was Rotten. Meh, it passed the time. It’s good – I’d recommend it. Awesome! So Fresh Absolute Must See! What did you think of the movie? optional How did you buy your ticket? Fandango or AMC AppNew Enter your Ticket Confirmation located in your Info Cinemark Coming Soon We won’t be able to verify your ticket today, but it’s great to know for the future. Regal Coming Soon We won’t be able to verify your ticket today, but it’s great to know for the future. Theater box office or somewhere else By opting to have your ticket verified for this movie, you are allowing us to check the email address associated with your Rotten Tomatoes account against an email address associated with a Fandango ticket purchase for the same movie. Whatever Photos Movie Info A computer programmer Philippe Harel and a 28-year-old JosĂ© Garcia with no sexual experience have no friends and only bad luck with women. Genre Comedy, Drama Original Language French France Director Producer Writer Release Date Streaming May 22, 2017 Runtime 2h 0m Sound Mix Surround Cast & Crew Critic Reviews for Whatever There are no critic reviews yet for Whatever. Keep checking Rotten Tomatoes for updates! Audience Reviews for Whatever Most Anticipated 2022 Movies Best Horror Movies of 2022 Marvel Movies & TV In Order Most Anticipated 2022 TV & Streaming

Nomdu Films: Extension du domaine de la lutte Titre original:? Realisateur: Philippe Harel Date sortie: 13 Octobre 1999 Film: français. Genre: Comédie dramatique Annee de production: 1999 Duree du film: 2h. Disclamer: Interdit aux moins de 12 ans Site officiel: n/a Budget:? Box Office français: 55 967 entrées Box Office Américain: n/a Format de la Projection: n/a

RĂ©sumĂ© Index Plan Texte Bibliographie Notes Citation Auteur RĂ©sumĂ©s DĂ©passant les contraintes attendues d’une sĂ©rialitĂ© monomĂ©diatique s’appuyant largement sur un retour attendu des personnages ou la dĂ©clinaison d’une intrigue issue du pilote cinĂ©matographique, les sĂ©ries Disney+ s’enracinent au sein d’univers partagĂ©s et donc transfictionnels Saint-Gelais, 2011 beaucoup plus larges en rassemblant des informations narratives donnĂ©es sur d’autres supports jeu vidĂ©o, animation, comics
 qu’elles absorbent et revendiquent. The Mandalorian 2020 et WandaVision 2021 ne se rĂ©duisent plus alors Ă  des exploitations domestiques d’un succĂšs commercial mais comme l’exploration d’intrigues plus ou moins en marge d’un canon initial. Adoptant les formats courts renouvelĂ©s par la diffusion en chaĂźnes streaming, ces deux sĂ©ries font le choix d’une identitĂ© narrative forte voire inĂ©dite sur le plan de la production. La science-fiction s’élabore, s’interroge ou plus massivement se rĂ©Ă©crit ici Ă  partir d’autres genres populaires western, soap, comĂ©die familiale
. Ces sĂ©ries s’inscrivent dĂšs lors dans une dĂ©marche de renouvellement du genre en bouleversant la standardisation sĂ©rielle durĂ©e inĂ©gale des Ă©pisodes, tonalitĂ©s variĂ©es, crĂ©ation de nouveaux arcs narratifs
 et se posent Ă  leur tour comme des laboratoires d’une science-fiction tĂ©lĂ©cinĂ©matographique Ă  venir. L’analyse menĂ©e ici propose d’étudier tout d’abord la mise en chantier d’une fiction issue de la franchise Star Wars par les studios Disney au regard de la participation historique de la communautĂ© des fans dans le processus de crĂ©ativitĂ© avant de revenir sur la stratĂ©gie de la convergence mĂ©diatique en jeu dans la rĂ©alisation de WandaVision. Going beyond the expected constraints of a monomedia seriality largely based on an expected return of the characters or the variation of a plot from the cinematographic pilot, the Disney + series are rooted in shared universes and therefore transfictional Saint-Gelais, 2011 much broader by bringing together narrative information given on other media video games, animation, comics, etc. that they absorb and claim. The Mandalorian 2020 and WandaVision 2021 are no longer reduced to domestic exploitations of commercial success but as the exploration of intrigue more or less on the sidelines of an initial canon. Adopting short formats renewed by broadcasting in streaming channels, these two series opt for a strong narrative identity, even unprecedented in terms of production. Science fiction is being developed, questioned or more massively rewritten here from other popular genres western, soap, family comedy, etc.. These series are therefore part of a process of renewal of the genre by upsetting serial standardization unequal duration of episodes, varied tones, creation of new narrative arcs, etc. and in turn pose themselves as laboratories of science fiction telecine to come. The analysis carried out here proposes to study first of all the construction of a fiction from the Star Wars franchise by Disney studios with regard to the historical participation of the fan community in the process of creativity before returning on the media convergence strategy involved in the realization of de page EntrĂ©es d’index Haut de page Texte intĂ©gral 1Le bouleversement du mode de consommation des produits audiovisuels que provoque l’émergence des plateformes culturelles numĂ©riques du type Netflix coĂŻncide aujourd’hui avec une reconfiguration des filiĂšres de production et de distribution de la sĂ©rie en gĂ©nĂ©ral. Si la constitution d’un catalogue s’avĂšre l’objectif primaire pour l’implantation et l’épanouissement des SVOD Barthes, 2018, la crĂ©ation de sĂ©ries originales se rĂ©vĂšle maintenant une Ă©tape cruciale dans son Ă©volution identitaire ou son Ă©mancipation mĂ©diatique. C’est pourquoi le modĂšle que propose Disney+ depuis sa crĂ©ation ne se limite pas Ă  une filiĂšre de distribution en ligne des succĂšs des Studios Walt Disney. La chaĂźne affiche aussi des prĂ©tentions culturelles Ă©largies Perticoz, 2019 par le biais de sĂ©ries produites par ses licences acquises au dĂ©but du xxie siĂšcle Star Wars et Marvel. 1 On peut penser ici au fonctionnement qui rĂ©git entre autres la sĂ©rie Terminator Les Chroniques de ... 2DĂ©passant les contraintes attendues d’une sĂ©rialitĂ© monomĂ©diatique s’appuyant largement sur un retour attendu des personnages ou la dĂ©clinaison d’une intrigue issue d’un pilote cinĂ©matographique1, les sĂ©ries Disney+ se nourrissent des informations narratives donnĂ©es sur d’autres supports jeu vidĂ©o, animation, comics
 et s’enracinent dans cette veine d’univers partagĂ©s et donc transfictionnels Saint-Gelais, 2011 popularisĂ©e par les innombrables crĂ©ations du type Stargate ou Star Trek. Aussi, The Mandalorian 2020- ne se rĂ©duit pas une exploitation domestique d’un succĂšs commercial cinĂ©matographique comme ce fut le cas dans un passĂ© proche mais s’affirme comme l’exploration d’intrigues plus ou moins en marge d’un canon initial et comme un rendez-vous nĂ©cessaire Ă  la comprĂ©hension d’un projet narratif en construction. Adoptant des formats renouvelĂ©s par la diffusion en chaĂźnes streaming, cette sĂ©rie fait le choix d’une identitĂ© narrative forte voire inĂ©dite. 2 Le 12 novembre 2019 pour les abonnĂ©s nord-amĂ©ricains puis le 7 avril 2020 en France. 3 L’acteur et rĂ©alisateur prĂȘte sa voix au Mandalorien Pre Vizla dans la sĂ©rie animĂ©e The Clone Wars ... 4 La saison 2 de The Mandalorian rĂ©vĂšle que l’enfant se prĂ©nomme Grogu. 3Pour la premiĂšre fois de son histoire, l’univers de Star Wars se dote d’une sĂ©rie en prises de vues rĂ©elles. Le premier Ă©pisode de The Mandalorian accompagne le lancement de la chaĂźne Disney+2. L’intrigue s’inscrit au sein de la chronologie de la galaxie Star Wars cinq annĂ©es aprĂšs la chute de l’Empire prĂ©sentĂ©e dans Le Retour du Jedi [Return of the Jedi], 1983 et vingt-cinq ans avant Le RĂ©veil de la Force [The Force Awakens], 2015 . La sĂ©rie est crĂ©Ă©e par Jon Favreau qui rĂ©alise une partie des Ă©pisodes et qui avait dĂ©jĂ  contribuĂ© Ă  des projets liĂ©s Ă  l’univers de Star Wars3. Les spectateurs dĂ©couvrent ainsi les aventures du Mandalorien Din Djarin, surnommĂ© Mando, redoutable chasseur de primes devenu par respect d’un code moral et d’honneur le protecteur d’un enfant d’une espĂšce rare et prĂ©cieuse pour la galaxie. Cet enfant, surnommĂ© trĂšs rapidement Baby Yoda » par les fans, a contribuĂ© Ă  populariser la sĂ©rie4. 4The Mandalorian s’inscrit aussi dans une dĂ©marche de rĂ©amĂ©nagement sans aller jusqu’à la rupture du genre en bouleversant la standardisation sĂ©rielle durĂ©e inĂ©gale des Ă©pisodes, tonalitĂ©s variĂ©es, crĂ©ation de nouveaux arcs narratifs
 et se pose Ă  son tour comme un laboratoire d’une science-fiction tĂ©lĂ©cinĂ©matographique Ă  venir. Pour autant, les spĂ©cificitĂ©s de cette sĂ©rie, tant ses caractĂ©ristiques que sa poĂ©tique mĂ©diatique, trouvent en grande partie naissance dans son mode de distribution et ses liens entretenus avec des licences historiques du cinĂ©ma. L’analyse menĂ©e ici propose d’étudier la mise en chantier d’une fiction issue de la franchise Star Wars par les studios Disney au regard de la participation historique de la communautĂ© des fans dans le processus de crĂ©ativitĂ©. En interrogeant l’interactivitĂ© entre les fans et les producteurs, cette rĂ©flexion souligne les intentions et les objectifs commerciaux de Disney dans sa reconfiguration et son contrĂŽle d’un canon historique. Cela nous permettra de faire ressortir la dynamique du don/contre-don en jeu dans The Mandalorian, pour en induire le nouveau modĂšle de convergence tĂ©lĂ©cinĂ©matographique chez Disney+. Les premiĂšres tentatives de contrĂŽle historique 5 En 1984 et 1985, George Lucas avait dĂ©jĂ  produit deux tĂ©lĂ©films pour ABC. L’aventure des Ewoks Joh ... 6 Pour comprendre le rapport des fans Ă  l’Ɠuvre canonique, lire par exemple Lyden 2012. 5La production de The Mandalorian doit ĂȘtre distinguĂ©e de la logique prĂ©valant avant le rachat par Disney pour l’élaboration des produits dĂ©rivĂ©s de la licence principale5. Les studios Disney ont redisposĂ© les relations entre le canon uniquement cinĂ©matographique et cette nouvelle sĂ©rie, pour produire un continuum transmĂ©diatique, tout en freinant les rĂ©alisations des fans, largement diffusĂ©es en ligne. Pour comprendre comment cette stratĂ©gie de convergence et de contrĂŽle s’est mise en place, il est essentiel de dĂ©tailler le modĂšle Ă  partir duquel, et contre lequel, elle s’est construite. Ayant compris l’importance du rĂŽle du fandom de Star Wars dans le processus crĂ©atif Henry Jenkins, 2013, les entreprises culturelles liĂ©es Ă  la franchise dĂ©cident dĂšs cette Ă©poque d’émettre une forme de contrĂŽle sur les productions amateures dans les diffĂ©rents mĂ©dias imprimĂ©s, filmĂ©s ou jouĂ©s6. En moins de cinq ans, on observe ainsi des mises en place d’espaces d’échanges entre les groupes commerciaux liĂ©s Ă  Star Wars et les communautĂ©s de fans. Conscient de la continuelle inflation dans la production amateure, Lucasfilm propose un premier espace libre de mise en ligne dĂ©diĂ© aux fan-fictions Ă©crites est lancĂ© en 2000 pour encourager la crĂ©ativitĂ© et l’interactivitĂ© entre la communautĂ© des fans et Lucasfilm Limited ou Ltd.. En agissant de la sorte, Lucasfilm donnait l’espoir Ă  certaines productions remarquables de rejoindre l’édition commerciale. L’entreprise obtenait surtout des droits de publication sur elles sans les rĂ©munĂ©rer pour autant. 7 RĂ©alisĂ© par un fan-club pour un concours organisĂ© Ă  l’occasion d’une convention Lucasfilm Ă  Melbour ... 8 Cette production de Shane Faleux se prĂ©sente comme un projet collectif mondial d’une durĂ©e de quara ... 9 Le site se prĂ©sentait sous l’égide de Lucasfilm comme le seul site officiel de fi ... 6Ce dispositif se retrouve Ă©galement dans les rĂ©alisations filmĂ©es. Henry Jenkins Ă©voque et dĂ©crit avec prĂ©cision le phĂ©nomĂšne numĂ©rique et ses ramifications quand, Ă©tudiant les circuits de partage en ligne, il dĂ©clare que Le web offre un canal de diffusion puissant et nouveau pour la production culturelle amateur » Jenkins, 2013, p. 166. SimplifiĂ©es par le montage numĂ©rique qui est venu remplacer celui en super-8 ou en vidĂ©o, les productions des fans de l’époque gagnent en qualitĂ© et reproduisent les effets spĂ©ciaux des blockbusters. Ces rĂ©alisateurs amateurs produisent de la sorte un contenu de qualitĂ© commerciale avec un budget rĂ©duit et [
] sont capables d’écumer la surface des ocĂ©ans avec des Pod-Racers ou de soulever des nuages de poussiĂšre du dĂ©sert autour de Land Speeders ; ils peuvent projeter des rayons lasers Ă  partir de navires et faire exploser ce qu’ils veulent sous nos yeux » Jenkins, 2013, p. 178. Avec la dĂ©mocratisation des moyens numĂ©riques, ces films quittent le noyau domestique auquel ils Ă©taient cantonnĂ©s. Ils entrent dĂ©sormais en rĂ©sonnance avec le cinĂ©ma commercial et obtiennent par le biais de la mise en ligne une plus grande visibilitĂ©. Parmi elles, on peut relever les exemples de Star Wars Boba Fett Bounty Trail7 2002 ou de Star Wars Revelations82005 qui connaissent une diffusion rapide sur le web. Face Ă  la crĂ©ativitĂ© des fans dĂ©sormais capables d’accĂ©der Ă  des outils technologiques garantissant la qualitĂ© visuelle de leurs productions ainsi que leur diffusion publique, AtomFilms9 lance en 2003 un concours officiel de films amateurs autour de Star Wars. La rĂšgle est simple en Ă©change d’un accĂšs libre Ă  une large bibliothĂšque d’effets sonores, les productions amateures avaient pour injonction de respecter l’interdiction de dĂ©velopper une branche de la franchise Star Wars ou d’en cloner ou pasticher certains passages. De mĂȘme, la musique et les vidĂ©os sous copyright Star Wars Ă©taient naturellement proscrites. Restait la possibilitĂ© aux participants de parodier l’univers existant de la franchise ou de proposer un documentaire sur ses fans. Sous couvert de collaboration et de protection du public, George Lucas imposait ici un encadrement juridique plus strict des crĂ©ations amateures autour de son Ɠuvre. LĂ  oĂč le droit Ă©tatsunien laisse gĂ©nĂ©ralement une marge de manƓuvre importante sous le rĂ©gime du fair use » permettant de recycler des matĂ©riaux d’une autre fiction tant que l’intention d’hommage non commercial est patente, la stratĂ©gie de George Lucas consiste donc Ă  favoriser ouvertement une collaboration et une promotion des Ɠuvres de fans pour mieux les encadrer juridiquement et faire en sorte que la cĂ©lĂ©bration du canon ne se mue pas en appropriation et crĂ©ation originale. 10 Raph Koster a bĂąti sa rĂ©putation sur le rĂŽle dĂ©terminant dans la crĂ©ation du succĂšs d’Ultima Online ... 11 Acronyme de Massively Multiplayer Online Role-Playing Game, le MMORPG se prĂ©sente comme un jeu de r ... 7La mĂȘme annĂ©e, ce procĂ©dĂ© de contrĂŽle gagne LucasArts, la filiale jeu vidĂ©o de Lucasfilm, qui Ă©dite le jeu multijoueur Star Wars Galaxies de Sony Online Entertainment confirmant de la sorte une volontĂ© de nouer une relation plus participative avec le consommateur. Il s’agissait ici de mettre en chantier un jeu de rĂŽle en ligne multijoueur. L’approche du dĂ©veloppeur principal Raph Koster10 Ă  l’origine de Star Wars Galaxies revendiquait une conscience hautement collaborative avec les joueurs lors de son Ă©laboration. Koster souhaitait consulter les fans avant le lancement et les associer au processus de crĂ©ation considĂ©rant qu’aucun concepteur de MMORPG11 ne pouvait rivaliser avec ce public hautement qualifiĂ© dans la connaissance de la saga cinĂ©matographique. Pour faire en sorte que les fans adhĂšrent Ă  cette version de l’univers de Star Wars, Koster a traitĂ© la communautĂ© en Ă©quipe client, postant des rapports rĂ©guliers sur plusieurs Ă©lĂ©ments du jeu, crĂ©ant un forum en ligne oĂč les joueurs potentiels peuvent rĂ©agir et faire des suggestions, s’assurant que son Ă©quipe contrĂŽle rĂ©guliĂšrement la discussion en ligne et publie ses propres rĂ©actions aux recommandations des fans. Jenkins, 2013, p. 192 8Le jeu offrait ainsi Ă  ses utilisateurs la possibilitĂ© d’évoluer dans les diffĂ©rents mondes de la mythologie Star Wars, d’incarner un type de personnage extra-terrestre, pilote, chasseur de primes
 mais Ă©cartait l’idĂ©e de revĂȘtir l’identitĂ© d’un des principaux hĂ©ros des films de la franchise. De cette maniĂšre, les joueurs sont devenus des architectes du jeu en crĂ©ant eux-mĂȘmes les missions Ă  accomplir, les dĂ©cors et les accessoires. Certains fans s’emparent alors de cette libertĂ© de crĂ©ation pour gĂ©nĂ©rer des films d’animation au sein du jeu. Celui-ci apparaĂźt alors comme un outil destinĂ© exclusivement aux fans de la franchise. En rejetant les joueurs qui ne frĂ©quentaient qu’occasionnellement l’univers de Star Wars, Star Wars Galaxies proposait un modĂšle de jeu Ă©conomiquement fragile qui ne rĂ©pondait pas aux attentes financiĂšres de l’entreprise. TrĂšs vite, l’entreprise rĂ©agit et rĂ©oriente le jeu vers un plus large public. Face Ă  la concurrence et au succĂšs grandissant de World of Warcraft Blizzard Entertainment, 2004, LucasArts rĂ©duit drastiquement l’apport des fans et remanie, dĂšs 2005, le jeu pour le recentrer autour des hĂ©ros des films que le joueur peut dĂšs lors incarner. Les contenus prĂ©calibrĂ©s et les mises Ă  jour successives limitant la crĂ©ativitĂ© provoquent une dĂ©saffection chez les fans. 9Les mises en chantier presque synchroniques de AtomFilms et Star Wars Galaxies soulignent en dĂ©finitive la volontĂ© de Lucasfilm Ă  contrĂŽler la production et la diffusion de la fan-fiction sous toutes ses formes. De la fan-fiction au fan service The Mandalorian 10Cette politique libĂ©rale de la coopĂ©ration forcĂ©e et rĂ©gulĂ©e prĂ©cĂšde l’avĂšnement d’une Ăšre de la rĂ©tention polymĂ©diatique. Depuis leur rachat par Disney en 2012 et pour faire face Ă  la part grandissante de la fan-fiction Peyron, 2013, les diffĂ©rentes filiales de Lucasfilm Ltd. comme LucasArts ou Lucasfilm Press augmentent leurs rythmes de production en cherchant Ă  explorer le plus grand nombre d’histoires dans le seul but d’affirmer une forme de contrĂŽle du canon Ă©voquant ici la pratique Ă©vidente d’un transmedia’fanagement » de Matt Hills les productions successives intitulĂ©es Rogue One a Star Wars Story Gareth Edwards, 2016 et Solo a Star Wars Story Ron Howard, 2018 tĂ©moignent de cette dynamique qui consiste Ă  proposer au public les dĂ©veloppements d’histoires possibles centrĂ©es autour d’élĂ©ments ou de personnages mentionnĂ©s ou Ă©voluant dans le canon des Ă©pisodes des diffĂ©rentes trilogies Star Wars. 12 Outre cette dĂ©claration citons Rick Famuyiwa I really love Star Wars and obsessed over it in diff ... 13 Voir pour cela la fan-fiction Star Wars RĂ©vĂ©lations 2005. 14 Deborah Chow affirme l’influence de Yojimbo Kurosawa, 1961 dans la mise en scĂšne de la confrontat ... 11The Mandalorian marque surtout l’appropriation des productions amateures et de leurs procĂ©dures par les conglomĂ©rats mĂ©diatiques. Les membres des Ă©quipes de production et de rĂ©alisation affichent ostensiblement leur appartenance au fandom. Muni de ses expĂ©riences prĂ©cĂ©dentes dans des productions Star Wars, Jon Favreau dĂ©clare J’ai toujours Ă©tĂ© fan. Et me voilĂ  entourĂ© d’autres fans12 » L’hĂ©ritage », Les Making-of Star Wars The Mandalorian, S01E02. MĂȘme s’il faut prendre avec prĂ©caution ce type d’affirmation en partie publicitaire, The Mandalorian prolonge bel et bien la politique d’exploration cinĂ©matographique pour reprendre ostensiblement les structures rĂ©ticulaires des crĂ©ations amateures dans le cadre d’une stratĂ©gie industrielle. L’intrigue situe sa chronologie entre les Ă©pisodes six et sept de la saga principale, s’intĂ©grant ainsi dans un cadre temporel laissĂ© temporairement de cĂŽtĂ© par celle-ci. Cette bĂ©ance de la fiction qui fut longtemps le cadre de la crĂ©ation amateure13 devient avec Jon Favreau un espace de crĂ©ation permettant d’élargir la territorialisation du canon principal en parfaite cohĂ©rence avec l’économie des productions officielles. De ce fait, The Mandalorian ne se rĂ©duit pas Ă  une extension du domaine de la lutte stellaire entre la lumiĂšre et le cĂŽtĂ© obscur de la Force. Les rĂ©alisateurs de la sĂ©rie revendiquent d’ailleurs des rĂ©fĂ©rences similaires Ă  celles qui ont conduit George Lucas Ă  la rĂ©alisation de Star Wars. Les rĂ©fĂ©rences au western, aux films de Kurozawa14 bien connues des fans de la franchise nourrissent l’écriture centrale des Ă©pisodes de The Mandalorian. 15 Les Making-of Star Wars The Mandalorian, Disney+. 16 Star Wars, Ă©pisode IV Un nouvel espoir [Star Wars, Episode IV A New Hope], George Lucas, 1977, ... 12Miser sur la crĂ©ativitĂ© de fans ne signifie pas placer en position de dĂ©cision des amateurs qui auraient fait leurs premiĂšres armes en dehors des circuits classiques, mais chercher Ă  emprunter des marqueurs typiques de productions d’amateurs. Ici, le conglomĂ©rat se substitue aux fictions amateures [
] dĂ©sormais ouvertes Ă  l’appropriation et Ă  la rĂ©Ă©laboration par les industries des mĂ©dias » Jenkins, 2013, p. 183. Les traits caractĂ©ristiques du fan volontĂ© de connaissance exhaustive, allĂ©geance Ă  l’univers et crĂ©ation d’histoires se retrouvent et activent un nouveau processus d’industrialisation. Dans cette perspective, la production s’appuie sur diffĂ©rents rĂ©alisateurs aux identitĂ©s contrastĂ©es qui n’hĂ©sitent pas Ă  citer dans une sĂ©rie de reportages15 de nombreuses rĂ©pliques de la premiĂšre trilogie sortie16. Parmi eux, Dave Filoni affirme sa connaissance encyclopĂ©dique de la mythologie Star Wars. ScĂ©nariste et producteur, il fut l’un des promoteurs des sĂ©ries animĂ©es The Clone Wars 2008-2014, 2020 et Star Wars Rebels 2014-2018. Avec The Mandalorian, il endosse les rĂŽles de producteur exĂ©cutif, scĂ©nariste, rĂ©alisateur et acteur. Reconnu pour sa maĂźtrise de l’univers Star Wars, Dave Filoni participe activement au projet et amorce la capacitĂ© des studios Disney Ă  intĂ©grer la figure du fan professionnalisĂ© dans ses productions. La premiĂšre sĂ©rie Disney+ consacrĂ©e Ă  Star Wars marque ainsi le passage de l’ùre des productions des fan-fictions Ă  celle du storytelling des fan-productions. 17 PrĂ©cieux mĂ©tal d’origine mandalorienne. 18 Les stormtroopers prĂ©sents dans le dernier Ă©pisode de la premiĂšre saison se composent d’une centain ... 13Pour satisfaire Ă  l’exigence du dĂ©tail ou de la rĂ©fĂ©rence la moins subtile qui rĂ©git en rĂšgle gĂ©nĂ©rale la cohĂ©rence de la production amateure, les concepteurs de la sĂ©rie insĂšrent d’innombrables Ă©lĂ©ments prĂ©sents dans les films qui prĂ©cĂšdent The Mandalorian dans la chronologie Star Wars. Ainsi, le camtono, sorte de conteneur cylindrique, qui sert au transport du Beskar17 par le hĂ©ros se rĂ©vĂšle empruntĂ© Ă  une brĂšve scĂšne de L’Empire contre-attaque de 1980 oĂč l’on aperçoit l’espace d’un instant un personnage baptisĂ© Willrow Hood par les fans s’enfuir l’objet Ă  la main lors de l’évacuation de la CitĂ© des Nuages de Bespin. De mĂȘme, le droĂŻde chasseur de primes puis infirmier IG-11 apparaĂźt comme une variation du modĂšle IG-88 de L’Empire contre-attaque, lui-mĂȘme Ă©laborĂ© Ă  partir de dĂ©tails du dĂ©cor de la cantina de Mos Esley de l’épisode IV. De la mĂȘme maniĂšre, l’Ugnaught The Mandalorian, S01E01, S01E02, S01E07, S01E08 et le Quarrel The Mandalorian, S01E01 sont des extra-terrestres qui apparaissent briĂšvement dans la premiĂšre trilogie et obtiennent cette fois des rĂŽles de premier plan. En saturant de la sorte la sĂ©rie de clins d’Ɠil et d’emprunts blurrgs, bipode impĂ©rial, Tuskens, Jawas
, The Mandalorian se plie Ă  la rĂšgle de l’intertextualitĂ© populaire. La production de la sĂ©rie couronne ostensiblement la reconnaissance envers le fandom de Star Wars que la sĂ©rie implique dans sa rĂ©alisation sous la forme de figurants18. C’est prĂ©cisĂ©ment cette dĂ©marche du don/contre-don que soulignent Julien Lalu et Matthieu Weisser en dĂ©clarant Dans ce schĂ©ma particulier, les deux parties entrent dans une relation interactive de don contre don. Lucasfilm Ă©tend et dĂ©veloppe un univers cohĂ©rent qui respectent certaines exigences des fans et en contrepartie la communautĂ© achĂšte et participe au dĂ©veloppement de l’univers via le transmĂ©dia. La communautĂ© dĂ©veloppe une expertise mais reste Ă  une place de conseiller. La notion se base sur une double valeur qualitative et financiĂšre. Lalu et Weisser, 2017 14Constatons surtout que ce procĂ©dĂ© d’absorption Ă  l’échelle industrielle que promeut Disney+ occulte au fond, mais sans la bĂąillonner, la parole premiĂšre des fans dans leur processus de crĂ©ation de la fan-fiction. La convergence tĂ©lĂ©cinĂ©matographique 19 Ce film d’animation rĂ©alisĂ© par Dave Filoni se dĂ©roule entre les Ă©pisodes II et III de la trilogie ... 20 En bande-dessinĂ©e Kanan Le dernier Padawan, Panini, 2015, en jeu vidĂ©o Disney Infinity Di ... 21 Les douze Ă©pisodes de cette ultime saison densifient le personnage d’Ahsoka Tano qui en devient le ... 22 Apparu pour la premiĂšre fois dans un roman de 1991 Timothy Zahn, L’HĂ©ritier de l’Empire [Heir of t ... 23 Antique sabre laser Ă  lame noire qui apparaĂźt Ă  de nombreuses reprises dans The Clone Wars et Star ... 24 Citons Star Wars Boba Fett Bounty Trail de 2002 rĂ©alisĂ© pour le concours d’une convention Ă  Melbo ... 25 C’est l’actrice Ming-Na Wen qui incarne Fennec Shand et prĂȘte sa voix au personnage animĂ©. 26 La sĂ©rie est de cette maniĂšre dĂ©coupĂ©e en chapitres et non en Ă©pisodes. 15En raison de son statut de production officielle, The Mandalorian reçoit l’autorisation d’explorer les arcs narratifs restĂ©s interdits aux fans souhaitant bĂ©nĂ©ficier de la reconnaissance des sites labellisĂ©s par Lucasfilm. La saison 2 introduit la Togruta Ahsoka Tano apparue pour la premiĂšre fois dans la sĂ©rie animĂ©e The Clone Wars 2008-2014, 2020, la seule sĂ©rie Ă  distiller la saveur du space-opera Ă  la tĂ©lĂ©vision entre 2010 et 2014 » Favard, 2018, p. 54. Le personnage se prĂ©sente comme une jeune apprentie confiĂ©e par le conseil Jedi Ă  Anakin Skywalker. Reprise et dĂ©veloppĂ©e dans la sĂ©rie qui suit le film d’animation The Clone Wars19, elle devient une figure centrale au fil des sept saisons. Elle survit Ă  l’Ordre 66 dĂ©crĂ©tĂ© par l’Empereur intimant aux armĂ©es de clones de supprimer les Jedi, pour apparaĂźtre dĂšs 2014 dans la sĂ©rie d’animation Star Wars Rebels dont l’action se situe quelques annĂ©es aprĂšs cette grande purge de l’ordre Jedi. Ahsoka Tano devient en quelques annĂ©es une figure particuliĂšrement apprĂ©ciĂ©e des amateurs de Star Wars. SituĂ©e hors du canon cinĂ©matographique, l’ancienne Ă©lĂšve d’Anakin Skywalker devient transmĂ©diatique20. Dans The Mandalorian, Dave Filoni, l’un de ses principaux crĂ©ateurs, la met en scĂšne sous les traits de l’actrice Rosario Dawson pour les besoins du chapitre 13 Le Jedi » [ The Jedi »]. La rencontre entre le hĂ©ros Din Djarin et la Togruta au double sabre annonce l’intrigue de la sĂ©rie Ahsoka Disney+ alors en prĂ©-production. L’histoire prolonge les questions laissĂ©es en suspens lors du dĂ©nouement de Star Wars Rebels et se trouve nourrie des Ă©lĂ©ments narratifs de la saison 721 de The Clone Wars diffusĂ©e en 2020, six ans aprĂšs le coup d’arrĂȘt de la sĂ©rie Ă  la saison 6. L’épisode mentionne le nom du vice-amiral Thrawn22, principal antagoniste de l’équipage du Ghost et celui du novice Jedi Ezra Bridger Star Wars Rebels. The Mandalorian reprend, pour y rĂ©pondre, les interrogations liĂ©es au cycle politique de Mandalore que dĂ©veloppe largement la sĂ©rie The Clone Wars. La planĂšte Mandalore est en effet le thĂ©Ăątre d’incessantes batailles et de courses au pouvoir. C’est aussi le lieu que retiennent les scĂ©naristes pour mettre en scĂšne, en parallĂšle du conflit galactique principal, un ultime affrontement Ă©pique entre Mandaloriens renĂ©gats, les Death Watch, et clones de la RĂ©publique, marquant ainsi la fin de la sĂ©rie. The Clone Wars y dĂ©veloppe une intrigue autour du personnage de Bo-Katan Kryze, hĂ©ritiĂšre prĂ©somptive du pouvoir aprĂšs l’assassinat de sa sƓur, la dirigeante de la planĂšte. L’actrice Katee Sackhoff prĂȘte sa voix au personnage dans la sĂ©rie animĂ©e et le reprend, en chair et en os, pour The Mandalorian. Bo-Katan est alors Ă  la recherche du propriĂ©taire d’un antique sabre noir23 qui octroie le droit de rĂ©gner sur Mandalore. Enfin et bien aprĂšs les rĂ©alisations des fans24, les scĂ©naristes explorent l’arc narratif du chasseur de primes Boba Fett apparu dans L’Empire contre-attaque et mort dans Le Retour du Jedi. The Mandalorian rĂ©vĂšle que le fils de Jango Fett a survĂ©cu Ă  la mort lente qui lui Ă©tait promise suite Ă  sa chute dans le gouffre de Sarlacc. Comme pour The Clone Wars, la sĂ©rie insĂšre de nouveaux personnages qui ne tardent pas Ă  intĂ©grer d’autres opus de Star Wars. C’est le cas de la chasseuse de primes Fennec Shand25 qui apparaĂźt ensuite dans Star Wars The Bad Batch Disney+, 2021, sĂ©rie animĂ©e qui propose de suivre les aventures de la Clone Force 99 composĂ©e de clones optimisĂ©s ayant refusĂ© d’obĂ©ir Ă  l’Ordre 66. L’intrigue se situe avant l’épisode IV et fait apparaĂźtre une Fennec Shand plus jeune. The Mandalorian dans son intĂ©gralitĂ© fonctionne ainsi sur ce principe d’extrapolation d’un univers augmentĂ© culminant avec l’apparition de Luke Skywalker Mark Hamill dans le dernier Ă©pisode de la saison 2. La diffusion de cette saison Ă  l’automne 2020 prĂ©cĂšde de peu la sortie en salles de l’épisode IX, L’Ascension de Skywalker [The Rise Of Skywalker], 2019 et Ă©claire des Ă©lĂ©ments narratifs de la troisiĂšme trilogie liĂ©s au clonage et Ă  la survie de l’Empereur Palpatine. En outre, le spectateur du Mandalorian y fait la dĂ©couverte de la capacitĂ© de l’enfant Jedi Grogu Ă  guĂ©rir les blessures, facultĂ© rare mais employĂ©e dans le dernier Ă©pisode de la trilogie par la dyade que forment les personnages de Rey Palpatine/Skywalker et Kylo Ren. The Mandalorian ouvre ainsi un canal de circulation d’un discours polymĂ©diatique qui alimente la porositĂ© entre les univers cinĂ©matographique et tĂ©lĂ©visuel confinant pas Ă  pas Ă  une distance assumĂ©e avec le modĂšle tĂ©lĂ©visuel traditionnel26 et une tĂ©lĂ©cinĂ©matographie Ă  venir pour la franchise. 27 C’est la collection intitulĂ©e Les Making-of Star Wars Disney+. 28 Songeons aux sĂ©ries Lego Star Wars Les Chroniques de Yoda 2013, Lego Star Wars Les Contes des ... 16GrĂące Ă  la franchise Star Wars, Disney+ met en pratique au mieux, dans cette convergence des mĂ©dias, le storytelling synergĂ©tique » dĂ©veloppĂ© par Henry Jenkins Jenkins, 2013, p. 127. En activant une collaboration mĂ©diatique rendue cohĂ©rente, les studios parviennent Ă  explorer et Ă  rĂ©pondre Ă  la crĂ©ativitĂ© tous azimuts » des fans eux-mĂȘmes [
] car les spĂ©culations et les Ă©laborations [de ceux-ci] Ă©tirent ce monde dans une multitude de directions » Jenkins, 2013, p. 135. En dĂ©cembre 2020, au cours de l’Investor Day, les studios Disney annonçaient les titres d’une dizaine de sĂ©ries consacrĂ©es Ă  Star Wars. Cette offensive mĂ©diatique inspecte et visite d’innombrables actions secondaires du canon, rĂŽle jadis tenu par les fan-fictions non officielles. En outre, les documentaires accompagnant de façon systĂ©matique chaque production de la franchise27 tout comme les canevas parodiques qui nourrissent les sĂ©ries Lego Star Wars28 reprennent Ă  leur compte les deux voies de productions encore autorisĂ©es par Lucasfilm. Cette logique expansive implique un changement identitaire profond voire un Ă©cartement de la dynamique crĂ©atrice du fan de Star Wars qui passe peu Ă  peu de producteur amateur d’une culture participative au statut de consommateur d’un bien passĂ© sous la tutelle de Disney. 29 Ajoutons encore Tom Holland Spider-Man et Chris Pratt Les Gardiens de la Galaxie [Guardians of t ... 30 Technologie permettant de crĂ©er des arriĂšre-plans dynamiques Ă  l’aide d’immenses panneaux LED sur l ... 31 On pense Ă  l’hologramme du personnage de Phil Coulson Clark Gregg qui dĂ©jĂ  dans l’épisode 22 de l ... 17L’exemple de The Mandalorian montre en quoi la plateforme Disney+ peut ĂȘtre clairvoyante dans le domaine de la convergence des mĂ©dias. On le voit, les mises en Ɠuvre des sĂ©ries Star Wars intiment l’ordre au consommateur, amateur, fan ou fidĂšle, de frĂ©quenter les diffĂ©rents canaux de distribution du conglomĂ©rat Disney s’il souhaite poursuivre sa connaissance d’une Ă©conomie d’ensemble. L’extension de la franchise Star Wars dans plusieurs sĂ©ries dĂ©rivĂ©es The Book of Boba Fett, Obi-Wan Kenobi, Ahsoka
 confirme cette stratĂ©gie, de mĂȘme que les nombreuses sĂ©ries dĂ©veloppĂ©es Ă  partir de la franchise Marvel WandaVision, The Falcon and The Winter Soldier, Loki, What If, Hawkeye, Moon Knight
. En pariant sur des sĂ©ries d’une science-fiction populaire, les studios Disney se tournent radicalement vers un avenir de la consommation de l’image tout en cherchant Ă  fidĂ©liser une communautĂ© de fans, moins crĂ©ateurs que consommateurs de produits rĂ©pliquant le fĂ©tichisme des personnages ou le goĂ»t du dĂ©tail favorisĂ©s dans les productions amateures. Reste maintenant Ă  Ă©tudier la convergence des franchises et leurs effets sur le public. Cette convergence se matĂ©rialise dans le choix des rĂ©alisateurs, producteurs ou acteurs. On pense ici Ă  la prĂ©sence de Jon Favreau Iron Man, 2008, Taika Waititi Thor Ragnarok, 2017, Samuel Lee Jackson, Nathalie Portman, Oscar Isaac ou de Ming-Na Wen29 dans les univers de Marvel et de Star Wars ou encore Ă  la migration des techniques de rĂ©alisation comme l’usage de la technologie StageCraft30 The Mandalorian par James Gunn pour Guardians of the Galaxy volume 3 2023. Les franchises se rĂ©pondent dans leurs structures ou leurs contenus31. Les acteurs, rĂ©alisateurs et Ă©quipes de productions forment alors une nouvelle Ă©curie dans laquelle l’industrie se contente de piocher. Haut de page Bibliographie SĂ©ries The Clone Wars [The Clone Wars], Cartoon Network, Netflix, Disney+, 2008-2014, 2020. Lego Star Wars Les Chroniques de Yoda [Lego Star Wars The Yoda Chronicles], Disney XD, 2013-2014. Star Wars Rebels [Star Wars Rebels], Disney XD, 2014-2018. Lego Star Wars Les Contes DroĂŻdes [Lego Star Wars Droid Tales], Disney XD, 2015. Lego Star Wars Les Aventures des Freemaker [Lego Star Wars The Freemaker Adventures], Disney XD, 2016-2017. Lego Star Wars Joyeuses fĂȘtes [Lego Star Wars Holiday Special], Disney+, 2020. Le Mandalorien [The Mandalorian, 2019-], Jon Favreau crĂ©ation, Jon Favreau, Dave Filoni, Kathleen Kennedy, Colin Wilson production, Disney+, 2020-. Les Making-of Star Wars The Mandalorian, Disney+, 2020. Films Star Wars, Ă©pisode IV Un nouvel espoir [Star Wars, Episode IV A New Hope], George Lucas, 1977. Star Wars, Ă©pisode V L’Empire contre-attaque [Star Wars, Episode V The Empire Strikes Back], Irvin Kershner, 1980. Star Wars, Ă©pisode VI Le Retour du Jedi [Star Wars, Episode VI Return of Jedi], Richard Marquand, 1983. L’Aventure des Ewoks [The Ewok Adventure], John Korty, 1984. La Bataille d’Endor [Ewoks The Battle for Endor], Ken et Jim Wheat, 1985. Star Wars, Ă©pisode I La Menace fantĂŽme [Star Wars, Episode I The Phantom Menace], George Lucas, 1999. Star Wars, Ă©pisode II L’Attaque des clones [Star Wars, Episode II Attack of the Clones], George Lucas, 2002. Star Wars, Ă©pisode III La Revanche des Sith [Star Wars, Episode III The Revenge of the Sith], George Lucas, 2005. Star Wars The Clone Wars [The Clone Wars], Dave Filoni, 2008. Star Wars, Ă©pisode VII Le RĂ©veil de la Force [Star Wars, Episode VII The Force Awakens], J. J. Abrams, 2015. Rogue one a Star Wars Story [Rogue one a Star Wars Story], Gareth Edwards, 2016. Star Wars, Ă©pisode VIII Les Derniers Jedi [Star Wars, Episode VIII The Last Jedi], Rian Johnson, 2017. Solo a Star Wars Story [Solo a Star Wars Story], Ron Howard, 2018. Star Wars, Ă©pisode IX L’Ascension de Skywalker [Star Wars, Episode IX The Rise of Skywalker Jedi], J. J. Abrams, 2019. RĂ©fĂ©rences Barthes SĂ©verine, De quoi la sĂ©rie originale Netflix Netflix Original est-elle le nom ? Quelques jalons sur l’histoire de Netflix », NumĂ©risation gĂ©nĂ©ralisĂ©e de la sociĂ©tĂ©. MontrĂ©al CRICIS, 2018. Besson Anne, Constellations. Des mondes fictionnels dans l’imaginaire contemporain, Paris CNRS Éditions, 2015, p. 560. Besson Anne, D’Asimov Ă  Tolkien. Cycles et sĂ©ries dans la littĂ©rature de genre, Paris CNRS Éditions, 2004. Cornillon Claire, SĂ©rialitĂ© et TransmĂ©dialitĂ©. Infinis des fictions contemporaines, Paris HonorĂ© Champion, 2018. Esquenazi Jean-Pierre, Les SĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es. L’Avenir du cinĂ©ma ?, Paris Armand Colin, 2010. Favard Florent, Le RĂ©cit dans les sĂ©ries de science-fiction. De Star Trek Ă  X-Files, Paris Armand Colin, 2018. Gunn James, Candelaria Matthew Ă©d., Speculations on speculation. Theories of Science, Lanham, Maryland, Toronto, Oxford The Scarecrow Press, 2005. Hills Matt, Fan Cultures, Londres, New York Routledge, 2002. Jenkins Henry, La Culture de la convergence. Des medias au transmedia Convergence culture Where Old and New media Collide, 2006, traduit de l’anglais États-Unis par Christophe Jaquet, Paris Armand Colin, 2013. Lalu Julien et Weisser Matthieu, “ Je suis ton pĂšre ”. Les relations interactives de don contre don exemple de la communautĂ© de fans de Star Wars », Revue française des sciences de l’information et de la communication [en ligne], 2017, URL Letourneux Matthieu, Fictions Ă  la chaĂźne. LittĂ©ratures sĂ©rielles et culture mĂ©diatique, Paris Seuil, coll. PoĂ©tique », 2017. Lucien Perticoz, FiliĂšre de l’audiovisuel et plateformes SVOD une analyse croisĂ©e des stratégies de Disney et Netflix », tic&société [En ligne], vol. 13, n° 1-2, 2019, [consulté le 23 avril 2019], URL Lyden John C., Whose Film Is It, Anyway ? Canonicity and Authority in Star Wars Fandom », Journal of the American Academy of Religion [En ligne], n°80, 3, 2012, p. 775-786, URL Peyron David, Culture geek, Paris FYP, 2013. Saint-Gelais Richard, Fictions transfuges. La TransfictionnalitĂ© et ses enjeux, Paris Seuil, coll. PoĂ©tique », 2011. Haut de page Notes 1 On peut penser ici au fonctionnement qui rĂ©git entre autres la sĂ©rie Terminator Les Chroniques de Sarah Connor [Terminator The Sarah Connor Chronicles], 2008-2009. 2 Le 12 novembre 2019 pour les abonnĂ©s nord-amĂ©ricains puis le 7 avril 2020 en France. 3 L’acteur et rĂ©alisateur prĂȘte sa voix au Mandalorien Pre Vizla dans la sĂ©rie animĂ©e The Clone Wars 2008-2014, 2020. Plus tard, il a interprĂ©tĂ© le rĂŽle d’un extra-terrestre dans Solo a Star Wars Story Ron Howard, 2018. 4 La saison 2 de The Mandalorian rĂ©vĂšle que l’enfant se prĂ©nomme Grogu. 5 En 1984 et 1985, George Lucas avait dĂ©jĂ  produit deux tĂ©lĂ©films pour ABC. L’aventure des Ewoks John Korty et La Bataille d’Endor Ken et Kim Wheat sont des aventures qui se dĂ©roulent aprĂšs l’épisode VI et dont les hĂ©ros sont les Ewoks de la lune forestiĂšre d’Endor. S’ils s’inscrivent dans l’univers de Star Wars, ils ne dĂ©veloppent aucun arc narratif majeur liĂ© Ă  l’Empire ou aux Jedi. En parallĂšle, on ne compte plus les dĂ©rivations commerciales labellisĂ©es Star Wars jouets, vĂȘtements, alimentation
. 6 Pour comprendre le rapport des fans Ă  l’Ɠuvre canonique, lire par exemple Lyden 2012. 7 RĂ©alisĂ© par un fan-club pour un concours organisĂ© Ă  l’occasion d’une convention Lucasfilm Ă  Melbourne. 8 Cette production de Shane Faleux se prĂ©sente comme un projet collectif mondial d’une durĂ©e de quarante minutes. L’action se situe entre les Ă©pisodes trois et quatre de la franchise canonique. Sa mise en ligne fut suivie d’un million de tĂ©lĂ©chargements. 9 Le site se prĂ©sentait sous l’égide de Lucasfilm comme le seul site officiel de films de fans autour de Star Wars. 10 Raph Koster a bĂąti sa rĂ©putation sur le rĂŽle dĂ©terminant dans la crĂ©ation du succĂšs d’Ultima Online Electronic Arts, Origin Systems, 1997. 11 Acronyme de Massively Multiplayer Online Role-Playing Game, le MMORPG se prĂ©sente comme un jeu de rĂŽle en ligne impliquant une communautĂ© de joueurs. 12 Outre cette dĂ©claration citons Rick Famuyiwa I really love Star Wars and obsessed over it in different ways » / J’adore Star Wars et Ă  de nombreux points de vue. » L’hĂ©ritage », Les Making-of Star Wars The Mandalorian, S01E02. MĂȘme si les protestations de passion font partie des passages obligĂ©s du marketing entourant un objet mĂ©diatique de grande diffusion, il n’y a pas lieu de douter de la sincĂ©ritĂ© de ces affirmations, qui renvoient effectivement Ă  la pratique de l’hommage systĂ©matique dans la sĂ©rie. 13 Voir pour cela la fan-fiction Star Wars RĂ©vĂ©lations 2005. 14 Deborah Chow affirme l’influence de Yojimbo Kurosawa, 1961 dans la mise en scĂšne de la confrontation de l’épisode 3 L’élaboration », Les Making-of Star Wars The Mandalorian, S01E06. 15 Les Making-of Star Wars The Mandalorian, Disney+. 16 Star Wars, Ă©pisode IV Un nouvel espoir [Star Wars, Episode IV A New Hope], George Lucas, 1977, Star Wars, Ă©pisode V L’Empire contre-attaque [Star Wars, Episode V The Empire Strikes Back], Irvin Kershner, 1980, Star Wars, Ă©pisode VI Le Retour du Jedi [Star Wars, Episode VI Return of Jedi], Richard Marquand, 1983. 17 PrĂ©cieux mĂ©tal d’origine mandalorienne. 18 Les stormtroopers prĂ©sents dans le dernier Ă©pisode de la premiĂšre saison se composent d’une centaine de fans appartenant au bataillon de la 501e » qui se rassemblent pour des interventions thĂ©matisĂ©es autour de Star Wars cĂ©rĂ©monies, Ɠuvres de bienfaisance, gala
. Chaque membre du bataillon confectionne son propre costume et le porte dans la sĂ©rie. 19 Ce film d’animation rĂ©alisĂ© par Dave Filoni se dĂ©roule entre les Ă©pisodes II et III de la trilogie prĂ©quelle. 20 En bande-dessinĂ©e Kanan Le dernier Padawan, Panini, 2015, en jeu vidĂ©o Disney Infinity Disney Interactive Studios, 2015 ou en roman Ahsoka, Pocket, 2016. 21 Les douze Ă©pisodes de cette ultime saison densifient le personnage d’Ahsoka Tano qui en devient le principal personnage. Ils permettent aussi de dĂ©couvrir le bataillon du Bad Batch que le public de Disney+ retrouve dans une sĂ©rie d’animation qui lui est consacrĂ©e dĂšs 2021. 22 Apparu pour la premiĂšre fois dans un roman de 1991 Timothy Zahn, L’HĂ©ritier de l’Empire [Heir of the Empire], 1992, le haut gradĂ© de l’Empire relevait alors des Star Wars LĂ©gendes productions non reconnues depuis le rachat de Lucasfilm par Disney avant sa rĂ©intĂ©gration dans le canon officiel. Bien connu des fans des annĂ©es 90, Thrawn est mis en lumiĂšre grĂące aux trois saisons de la sĂ©rie Star Wars Rebels ce qui permet sa redĂ©couverte par une nouvelle gĂ©nĂ©ration de fans. Il connaĂźt Ă  son tour le couronnement transmĂ©diatique dans une trilogie signĂ©e de son crĂ©ateur Thrawn [Thrawn, 2017], 2018 ; Alliances [Alliances, 2018], 2019 ; Trahison [Treason, 2019], 2020. 23 Antique sabre laser Ă  lame noire qui apparaĂźt Ă  de nombreuses reprises dans The Clone Wars et Star Wars Rebels. 24 Citons Star Wars Boba Fett Bounty Trail de 2002 rĂ©alisĂ© pour le concours d’une convention Ă  Melbourne Australie. 25 C’est l’actrice Ming-Na Wen qui incarne Fennec Shand et prĂȘte sa voix au personnage animĂ©. 26 La sĂ©rie est de cette maniĂšre dĂ©coupĂ©e en chapitres et non en Ă©pisodes. 27 C’est la collection intitulĂ©e Les Making-of Star Wars Disney+. 28 Songeons aux sĂ©ries Lego Star Wars Les Chroniques de Yoda 2013, Lego Star Wars Les Contes des droĂŻdes 2015 ou encore Lego Star Wars Les Aventures des Freemakers 2016. 29 Ajoutons encore Tom Holland Spider-Man et Chris Pratt Les Gardiens de la Galaxie [Guardians of the Galaxy], 2014 retenus pour le doublage des protagonistes de En avant [Onward], 2020. 30 Technologie permettant de crĂ©er des arriĂšre-plans dynamiques Ă  l’aide d’immenses panneaux LED sur les plateaux. 31 On pense Ă  l’hologramme du personnage de Phil Coulson Clark Gregg qui dĂ©jĂ  dans l’épisode 22 de la saison 3 de Marvel Agent of Shield reprenait l’appel au secours de la princesse LĂ©ia Ă  Obi-Wan Kenobi Star Wars, Ă©pisode IV Un Nouvel Espoir. Le personnage se compare Ă  l’amiral Ackbar dans l’épisode 6 de la saison 4. On songe Ă©galement au personnage de Spider-Man pastichant l’attaque des quadripodes impĂ©riaux sur la planĂšte Hoth Star Wars Episode V dans Captain America Civil War Anthony et Joe Russo, 2016.Haut de page Pour citer cet article RĂ©fĂ©rence Ă©lectronique Hannedouche CĂ©dric, Extension du champ tĂ©lĂ©cinĂ©matographique de la science-fiction. The Mandalorian Disney+ », ReS Futurae [En ligne], 19 2022, mis en ligne le 29 juin 2022, consultĂ© le 24 aoĂ»t 2022. URL ; DOI de page Auteur Hannedouche CĂ©dricDocteur en Langue et LittĂ©rature Française, agrĂ©gĂ© de Lettres Modernes, CĂ©dric Hannedouche est actuellement chargĂ© de cours Ă  l’UniversitĂ© d’Artois Arras. Ses recherches portent sur l’élaboration du rĂ©cit policier en France sous la TroisiĂšme RĂ©publique et les figures du surhomme dans le roman-feuilleton et les cultures populaires du xxe siĂšcle. Il rĂ©flĂ©chit Ă©galement aux dispositifs de transpositions culturelles et gĂ©nĂ©riques dans des formes populaires variĂ©es. Il est notamment reconnu pour ĂȘtre l’un des spĂ©cialistes de l’Ɠuvre de Maurice Leblanc. PHD, CĂ©dric Hannedouche is currently a lecturer at the University of Artois Arras. His research focuses on the elaboration of the detective story in France under the Third Republic and the figures of the heroes in the serial novel and popular cultures of the 20th century. He also reflects on cultural and generic transpositions in various popular forms. He is particularly recognized for being one of the specialists in the work of Maurice de page
RĂ©sultatde la recherche de films: Extension du domaine de la lutte Extension du domaine de la lutte (1999) drame | France. RĂ©alisateur: Philippe Harel. OĂč regarder. Spectacle non disponible dans le pays. Évaluation: 7.0 / 10. SYNOPSIS. Story of a man whose misanthropy goes out of control due to a business trip together with a colleague. Acteurs . Philippe Harel. Notre HĂ©ros.
Rate toursSign inRegister US releasesComing soon in USNetflixNetflix coming soonHBO MaxAmazon PrimeDisney+Apple TV+ UK releasesUK - Upc. releases All RankingsTop 1000 FA Box officeTrailersLatest TrailersWhat critics sayMovies by topicSagas & Franchises Current TV SeriesTop TV SeriesRate TV Series Top FilmaffinityTop of the TOPTop releasesRanking of lists Awards & FestivalsAll Oscars2021 overview About FAContact Us File Image gallery [1] Plugin not supported. Original title Extension du domaine de la lutte Year 1999 Running time 120 min. Country France Director Screenwriter Michel Houellebecq, Philippe Harel. Novel Michel Houellebecq Cinematography Gilles Henry Cast Producer Lazennec Films, Studiocanal, Canal+. Distributor Mars Films Genre Drama Movie Groups Michel Houellebecq Adaptations Synopsis An ordinary computer technician, lacking any ambition or drive, is obliged to take several business trips to the provinces. He's accompanied by a work colleague who's still looking for love despite successive failures in the past. But in a perfectly free sexual system, life is sometimes painful and disappointing. Some have an exciting and varied erotic life, others are reduced to masturbation and solitude; it's what's called the law of the market. Movie Soulmates' ratings Register so you can access movie recommendations tailored to your movie taste. Friends' ratings Register so you can check out ratings by your friends, family members, and like-minded members of the FA community. Is the synopsis/plot summary missing? Do you want to report a spoiler, error or omission? Please send us a message. If you are not a registered user please send us an email to info All copyrighted material movie posters, DVD covers, stills, trailers and trademarks belong to their respective producers and/or distributors. For US ratings information please visit
Retrouveztout ce que vous devez savoir sur le livre Extension du domaine de la lutte de de Michel Houellebecq : résumé, couverture, notes et critiques des membres Kifim. avec Créer un compte | Se connecter Films. En VOD. Sur Netflix. Sur Primevideo. Sur Disney+. Sur Apple Tv. Sur Mubi. Trouver des films. Films populaires. Au cinéma. Films cultes. Les tops films. Recherche
Regarder les vidĂ©os, extraits et bonus. Regardez un film en ligne ou regardez les meilleures vidĂ©os HD 1080p gratuites sur votre ordinateur de bureau, ordinateur portable, ordinateur portable, tablette, iPhone, iPad, Mac Pro et plus encore. Ces sites Web bloquent les adresses IP. La lutte des classes en streaming. Comme chacun sait, les enfants ne font aucune diffĂ©rence entre les classes sociales, les couleurs de peau ou les religions. Et quand ses amis partent tous dans une Ă©cole. La Lutte des classes streaming vf hd gratuit sur Stream Complet en Version Française 2019, regarder La Lutte des classes maintenant gratuitement. Mots-clĂ©s La lutte des classes voir films, Regarder La lutte des classes en streaming, La lutte des classes streaming vf, Film La lutte des classes en stream complet, La lutte des classes streaming netu, La lutte des classes film complet, La lutte des classes complet. Dadyflix vous propose de regarder La Lutte des Classes VF en streaming gratuit vf, sans inscription et avec plusieurs formats disponiblees 750p, HD, FullHD et plus encore. Regarder La lutte des classes 2019 en streaming HD gratuit sans illimitĂ© VF et Vostfr filmstreaming. Synopsis Comme chacun sait, les enfants ne font aucune diffĂ©rence entre les classes sociales, les couleurs de peau ou les religions. La lutte des classes streaming, regarder La lutte des classes en streaming VF en français Complet Gratuit, La lutte des classes en streaming vf. En lutte contre elle-mĂȘme, Jean Grey dĂ©chaĂźne ses pouvoirs, incapable de les comprendre ou de les maĂźtriser. Risquant leur vie, les deux ecclĂ©siastiques doivent affronter une force. KeywordsLa lutte des classes Film Complet La lutte des classes Film Streaming La lutte des classes Streaming Regarder La lutte des classes VF HD Voir Film La lutte des classes. Comments. WWE WrestleMania 3 streaming gratuit en direct Comment regarder un Ă©vĂ©nement PPV en ligne. avril 2020. 0. 292. Laisser un commentaire Annuler la rĂ©ponse. Vous devez ĂȘtre connectĂ© pour publier un commentaire. Vous Pourriez Aussi Aimer. HD Moi, moche et mĂ©chant 3. 32550 Films francais HD gratuits en streaming. Les marques, noms commerciaux et logos figurant sur ce site sont des marques dĂ©posĂ©es par leur propriĂ©taire respectif. Regarder La Lutte des Classes film streaming sur Cocostream Sofia et Paul emmĂ©nagent dans une petite maison de banlieue. Comme tous les parents, ils veulent le meilleur pour leur fils Corentin, Ă©lĂšve Ă  Jean. PersuadĂ© de son innocence mais Ă  court de. Ce film sorti en 2019 avance avec un rythme accĂ©lĂ©rĂ© et des scĂšnes qui restent gravĂ©es dans la mĂ©moire du spectateur. Ne ratez en aucun cas le streaming français du film La lutte des classes. Regarder film complet La Lutte des classes en streaming VF sur notre site SokroStream. Film gratuit La Lutte des classes streaming et telecharger en tres Bonne Qualite HD, Full HD 1080p, 4K. Extension du domaine de la lutte en streaming. La Lutte des classes 2019, RĂ©alisĂ© par en streaming complet et illimitĂ©. Accueil Genres. Parcourir le tout Action Animation Aventure ComĂ©die Crime Documentaire Drame Familial Fantastique Guerre Histoire Horreur Musique MystĂšre Romance Science-Fiction TĂ©lĂ©film Thriller Western. AnnĂ©es. 2020 2019 2018 2017 201 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 200 2005 2004 2003 2002. La qualitĂ© est. Regarder Mes sĂ©ances de lutte 2013 Streaming VF. Share this post. Repost 0. Subscribe to newsletter. To be informed of the latest articles, subscribe You might also like Hra Film complet en Français Streaming Oleg Film complet en Français Streaming Les particules Film complet en Français Streaming Jeedar El Sot Film complet en Français.
Qr6a06i.
  • 55z1yp1kh5.pages.dev/119
  • 55z1yp1kh5.pages.dev/156
  • 55z1yp1kh5.pages.dev/265
  • 55z1yp1kh5.pages.dev/268
  • 55z1yp1kh5.pages.dev/145
  • 55z1yp1kh5.pages.dev/24
  • 55z1yp1kh5.pages.dev/114
  • 55z1yp1kh5.pages.dev/151
  • 55z1yp1kh5.pages.dev/237

    • extension du domaine de la lutte film streaming